子弹在飞，我在睡

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作为大银幕的粉丝，是不会放过任何大片的，何况是这部在《大笑江湖》、《赵氏孤儿》之后赶上来的《让子弹飞》。

16日首映即去观映，上座率比前两部确实要高，我的印象里应该是与《三枪拍案惊奇》、《阿凡达》差不多，果然首日票房即超过3000万。

但是，与观看前两部电影我在下半场都睡着一样，子弹横飞的时候，我也睡着了，呼噜声惹得同伴赶紧把我推醒。

《三枪拍案惊奇》我最喜欢三个段落：开场到赵本山离开，大牙向老板告密的对白、以及大牙与丫蛋的那段精彩无比的对话，这三段每次回看，都能让人心情轻松，其他的每次都没有耐心看下去，以至于到现在我也不知道三枪的结尾到底是什么。

《阿凡达》无疑是电影史上划时代的巨制（本人已有《阿凡达吸金术：产业营销思维成大道》专文阐述），但是冗长无味的情节、老调重弹的理念、没有任何悬念的人物关系与冲突，让我在电影院昏昏欲睡，对于《阿凡达》的结尾同样没有任何印象。

《让子弹飞》为何也是如此呢？现场还是很给力，后面有个小伙子每次都兴奋得尖叫，就像看京剧时喝彩一样。

那我就说说我为何没有被姜文的子弹给打兴奋起来吧：

从电影开始，就搞出一个马拉火车专列（----看过中国近代历史的人都知道，那是李鸿章给慈禧专门修的一段铁路）、一个班武装护卫送县官上任的噱头，虽然够给力，但是让我这个历史迷心理咯噔：似乎太矫情了！

张麻子出场了，如斧头帮般，用斧头将火车车厢弹出老远，落入湖中，当车厢如羽毛般飞起来的时候，让人想到武侠电影里的天外飞仙，画面是够魔幻，但也注定了这部电影的“超现实主义”色彩。

第三次被雷倒是鹅城欢迎县长的地点与仪式：鹅城竟然是在一片湖水之中，城门前有护城河的看了很多，建在湖水中的城堡，还真是第一次见到。妓女擂鼓的阵势，似乎要把2008北京奥运开幕式上的万人擂鼓给比下去。气势足了，从此也就更加不知所云了。

发哥出场。我在看电影之前读了《时尚先生》12月号对发哥的专访，记者让发哥用一句话总结《让子弹飞》想表达的东西：我感觉就是人与人之间都在骗，不停地骗，又变又骗。我对发哥所说的“黑色幽默”还是很有期待的。

发哥（黄老爷）的出场，与发哥在《谍海风云》里的黑帮老大，甚至《满城尽带黄金甲》里的皇帝之阴沉、老谋深算并无二样，而且更加夸张的表情与表演，让人觉得这部关于阴谋的电影已经变成了一场滑稽剧。

看到这个地方，电影的悬念已经没有太多，剩下的都是完全在意料之中的情节：试探、鸿门宴、真麻匪与假麻匪、女人、枪战，更加让人不知所谓的是以下三个被当做“看点”的人物与情节：

张麻子（姜文）与县长夫人（刘嘉玲）：刘嘉玲不惜牺牲“袭胸”来制造笑场，却又保守到放不下架子去将一个“只要做县长夫人，不在乎县长是谁”的风尘女人演得更活些。

周韵扮演的妓女，似乎是黄老爷的卧底，但是表现的就像误入妓院、守身如玉的张玉良，活脱脱一个知识女性，毫无风月之卖弄色相的表演，说明鹅城的妓女很有TASTE呢！

最搞笑的是张麻子，很深沉地阐述了他的“愤青”家世，原来是追随蔡锷将军，倒袁运动没成功，才变成了草寇的义士，不仅是有思想的强盗，而且是有理想的强盗，绝对是义盗。

到这个地方，本人已经昏昏欲睡，后面基本上在听电影，听得是很热闹，却是记不得最后的结局，也没有太大的兴趣知道。

《赵氏孤儿》的后半段多少也是不太给力的，我虽然没睡着，但是也记不大清结局，程婴是死是活也搞不清楚。

上面是整个观影的过程，也许我身体疲劳，不合时宜地睡着了，对三位影帝确实大不敬，但我还是想从自己个人的观影，总结一点看法（我只代表自己）：

我们到底去电影院看什么？

首先我不认为一定要受教育，尽管好电影一定让人受到教育，甚至影响到你的价值观。但并不是主旋律、政治题材电影如《建国大业》、《东风雨》等就一定比《非诚勿扰》、《天下无贼》会让人更受启发。

电影的第一要点是好看。

也就是看到在大银幕之外无法看到的景色：比如三枪拍案惊奇里对大西北荒漠的取景、甚至麻子面馆里油泼辣子面发出的响油声。我看《赵氏孤儿》印象最深的，是这部电影在色彩清晰度、道具场景上达到了少有的“靓丽效果”，范冰冰、皇宫等场景、人物的色彩可谓美艳绝伦，非常好看。

电影第二要点是风格统一。

这有点复杂，我简单说一下所谓的风格统一：是指故事本身的内容属性、导演赋予人物表演的风格要实现“内外统一”。不是悲喜剧元素不可以互相混搭，如周星驰《长江七号》里让小人物有大理想，或者冯小刚《唐山大地震》里让徐帆在最后感情喷发，这些都是逻辑上存在，或者具有超现实喜剧效果的安排。

但是《让子弹飞》里，所有的风格都是错乱的：麻匪原来是革命党，妓女象学生、水性寡妇象女皇、土匪成愤青，黄老爷（发哥）、师爷/县长（葛优）没有角色悬念，就只能靠夸张的表情与表演咯吱观众----电影看明星表演是肯定的，但是电影本身毕竟还得有点意思，观众到电影院不是看明星演小品，《大笑江湖》里赵本山的小品表演还是精彩的。

第三，是情节的悬念感。

比如冯小刚的电影大部分具有悬念感，这个悬念不需要是绝密，而是要成为观影过程的某种“内在紧张感”，比如《风声》的侦查与反侦查情节，在设计紧密的情节之中，演员的表演才能“入戏”，《风声》里的每个明星都既是在演角色，又不露痕迹地将自己的个性风格渗透到角色之中。

有上述三点的任何一个，能做到极致，都是好电影，能三个兼具，那自然是经典电影，《唐山大地震》、《梅兰芳》、《山楂树之恋》、《狄仁杰通天帝国》等都是。

鞋匠携美女退出江湖了，孤儿杀了义父复仇了，子弹飞完了，2010年只剩《非诚勿扰》可以期待了。